第5章 05.心魔魅影
耶稣下到地狱，这是他在地球上旅行，人们反而把他送到疯人院，再送到疗养院和停尸房，最后埋入地下；当他想解放疯人的时候，他们却打死了他，但是强盗被释放了，强盗总是受人同情！上帝保佑！保佑！保佑我们大家吧。救世主，快救救我们吧，我们快死了！
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雅兹明·贝尼舒导演在翻拍哥特小说《修道士》的时候见过查尔斯，她说查尔斯的气质不太像小说里的修道士，更像是经受了试探的圣徒——示巴女王在象牙床上抚弄他的头发，可是他听到的是纸莎草叶子发出的轻响，看见睡莲开出红花。简而言之，查尔斯的气质不够猥琐。她很难想象查尔斯会在某个瞬间被欲望冲垮，在地下墓穴中，在蛆虫、腐肉和骷髅间，对着被杀死的女人疯狂地发泄自己的欲望。
雅兹明看完查尔斯的试镜表演，评价说他可以演精神病人，但是演不了色情狂。后来她确实找查尔斯演了一个精神病人。当然，直到这部电影播出，查尔斯都不知道自己演了一个有妄想症的精神病人，雅兹明一直告诉他，他的角色是再临人间的耶稣。
查尔斯凭借这个角色获得了批评家选择奖电影类最佳男主角提名，五月，当结果即将公布的时候，他去参加了颁奖典礼。
走过红毯后，雅兹明导演接受了记者的采访，并回答了其中几个问题，比如电影为什么近乎黑白色调：“其实不是黑白，是黑色、深浅不一的黑色，和没有黑色。就像雷东说的，应该对黑色心怀敬意——没有什么能玷污它，它不赏心悦目，也不会唤醒任何感受，它是思想的使者。整部电影是一部黑色的呓语。”
查尔斯打算和雅兹明一起入场，于是站在雅兹明身边听着她回答问题。他永远欣赏雅兹明这样的女人，独立思考、足够成熟，对男人冷淡。知识使她们无比性感。她们像天色微亮时的银色镜子那样迷人，也具有镜子那微妙的、令人神魂颠倒的危险感——总有人会在镜子里迷失自己。
查尔斯看过很多遍雅兹明导演的《乡间野餐》，一部无耻的偷情故事。电影里无关紧要的角色总是在说话，看起来闲散而舒适，然而他们只是在说话，沉浸在自己的世界里，自说自话，并非在交流，于是貌似闲适的节奏变成了一种漫长的折磨，揭露出一场场和乏味、孤独有关的平庸悲剧。当主角出轨的时候，生活终于发生了波动，查尔斯觉得他们伟大得像撒旦。
雅兹明的镜头语言让他着迷。
记者们问查尔斯的问题显然轻松了很多：“查尔斯先生，能聊一聊在拍摄现场让你印象深刻的事情吗？”
查尔斯配合地说：“第一次拍摄的时候，雅兹明很早就到了片场，她看到我到了之后说：‘小乖乖1，你来了’，我的上帝，从来没有人这么叫过我，多么可爱的称呼，我觉得我几乎要爱上她了。后来我发现雅兹明导演把她记不住名字的人都叫成‘小乖乖’，甚至一只狗、一只鹦鹉，她也叫它们‘小乖乖’。”
“如果我叫你小乖乖，你会爱上我吗？”
“不，这个词现在让我心碎。”
“你和很多女导演合作过。和女导演合作有什么不一样的地方吗？比如在情感上，你说你几乎要爱上雅兹明导演了……”
“只是‘几乎’，我们之间并没有发生爱情。”查尔斯说。向卢梭学习2，查尔斯和雅兹明保持过一段时间的背德关系，但他们两个——或者再加上雅兹明的情人——他们三个都不认为他们之间的感情是爱情。查尔斯不会向媒体公布这件事。
记者们喜欢关注男导演的脑子，但是在碰到女导演之后，就总是想着女导演的裙子了。雅兹明穿了一套圣罗兰的白色吸烟装——查尔斯觉得女人们穿西装格外好看，他说：“我相信男导演和女导演一样优秀，同样欢迎男导演来找我拍戏。”
有记者问雅兹明电影的剧本修改过几次，雅兹明记不清，问了查尔斯。
“说实话，我也记不清了。”查尔斯说：“我一共收到过四版剧本，但是拍摄的时候，一版都没用到。”他甚至快对这次拍摄产生心理阴影了，创作痛苦而严格，每个镜头都费尽心思——有一个天亮时的移动镜头，雅兹明反复拍了一周。“我们经常临场修改台词，有时候导演会直接省去台词和剧情，告诉我应该做出什么反应，然后拍摄。直到电影上映，我才知道自己演了一个妄想症患者。”
雅兹明微笑着听查尔斯说完，“我认为在拍摄《心魔》的时候，这是一种理想状态，我很感谢查理的配合，”她接着回应了采访，“他处在被操控的状态，不认识自己的角色，不知道自己在说什么。就像现实里，人总是在被灌输，被资本、政治、舆论操纵，和历史断裂，漂浮于时代的表面，成为无个性的符号。”
记者开始追问查尔斯一些绯闻和私人问题，查尔斯的助理凯南走过来拦住了记者，“典礼快要开始了，颁奖结束后还可以采访。”
雅兹明和查尔斯走进了内场。
入场之后，查尔斯和很多熟人打了招呼，坐在了自己的位置上。他看到前方满墙的“批评家选择奖”几个单词，忽然想起来婚礼那天祝他获奖的瓦尔泽。
批评家选择奖。
瓦尔泽这个人总让他有些在意。
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